رضا مقصودی در گفتگو با خبرنگار سینمایی ایسکانیوز، با اشاره به مشکلات سینمای ایران گفت: بعضی از کارگردانان معتقدند که ضعف فیلم های ایرانی به ضعف فیلمنامه بازمی گردد اما من معتقدم که اساسا مشکل سینمای ایران فیلمنامه نیست، مشکلات دیگری در سینمای ایران وجود دارد که تنها به فیلمنامه برنمی گردد و اگر قرار باشد به مسائل سینمای ایران پرداخته شود، آخرین مسئله سینمای ایران، فیلمنامه خواهد بود.

او ادامه داد: مشکلات سالن سینما، تولید، تدوین، ممیزی و کارگردانی مهم ترین مشکلات فیلم های سینمایی ایران هستند. بسیار دیده شده که چه فیلمنامه های خوبی که در اختیار سازندگان ناتوان قرار گرفتند و فیلم های خوبی از آنهاساخته نشد، بارها شده من فیلمنامه ای را خوانده ام که فوق العاده بوده اما بعدها فیلمی که از آن تولیده شده، از فیلمنامه بسیار ضعیف تر بوده است. اعمال نظرهای غیرمنطقی و غیر کارشناسی در این راه باعث می شود که فیلمنامه ها با نظرات غیر تخصصی در راه تولید از کیفیت به دور شوند.

مقصودی با اشاره به کمبود امکانات ساخت برخی از فیلمنامه ها گفت: گاهی دیده شده که فیلمنامه ای با توجه به امکانات خاصی نوشته شده است که بعدها دیده می شود آن امکانات در زمان ساخت وجود ندارند برای همین سازندگان برای اینکه بتوانند فیلم را بسازنند آن قسمت هایی که به امکانات ویژه ای نیازمند است را حذف کردند که در نهایت تبدیل می شود به فیلمی بی سرو ته.
رئیس کانون فیلمنامه نویسان ادامه داد: مشکل دیگری هم که وجود دارد این است که از تمام فیلم هایی که در سال ساخته می شود شاید فقط ده تا از آنها توسط فیلمنامه نویس نوشته می شود و بقیه توسط خود کارگردان نوشته می شوند، کارگردانی که تخصصی در زمینه فیلمنامه نویسی ندارد حتی از وجود یک مشاوره فیلمنامه نویسی هم در کنار خود استفاده نمی کند.

رضا مقصودی تاکید کرد: فیلمنامه نوشتن یک کار تخصصی است و کارگردان نباید دخالتی در امری که به آن اشرافی ندارد، داشته باشد. البته کارگردانان بزرگی هم داریم که فیلمنامه می نویسند و نویسنده های خوبی هم هستند ولی همان ها هم به نظر من از وجود یک مشاور برای فیلمنامه در کنار خود بی نیاز نیستند. البته کارگردانان بزرگی داریم در ایران که از فیلمنامه نویسان کمک می خواهند تا در طراحی فیلمنامه به آنان کمک کنند، این نشان دهنده آن است که کارگردانان صاحب نام به این امر واقفند که فیلمنامه حوزه ای تخصصی است .

او درباره راهکاری برای جلوگیری از ورود فیلمنامه نویسان آماتور به چرخه حرفه ای گفت: این کار به شکل قانونی قابل پیگیری نیست چون در هیچ کجای دنیا هم این موضوع، مساله ای نیست که به شکل قانونی جلوی آن گرفته شود. این نکته به خود سرمایه گذار برمی گردد که او هم باید متخصص باشد و بتواند فیلمنامه خوب را از بد تشخیص دهد و روی فیلمنامه های بد سرمایه گذاری نکند که متاسفانه در ایران تهیه کننده و سرمایه گذاران حرفه ای هم کم داریم. سرمایه گذارانی که فیلمی را برای تولید انتخاب می کنند مشکل انتخاب و مشکل سواد دارند، آنها هم باید برای این کار به متخصص و کارشناس باتجربه مراجعه کنند من معتقد نیستم که با جلوگیری کردن از کار فیلمنامه نویسان غیر حرفه ای می شود مشکلات فیلم های سینمایی را حل کرد.

مقصودی ادامه داد: اگر یک فیلمنامه نویس متخصص و حرفه ای باشد نباید در کارش ضعف داشته باشد اگر ضعف داشته باشد دیگر متخصص نیست، در واقع نباید آنقدر ضعف ها بزرگ باشد که به چشم بیاید.

رضا مقصودی در پایان با اشاره به مشکلات ساختاری در سینمای ایران، یادآور شد: باید بگویم بیشتر از 20 درصد فیلمنامه های خوب در ایران ساخته نمی شوند یعنی درواقع شرایط برای ساخت آنها به وجود نمی آید. سیستم پذیرش فیلمنامه در ایران درست نیست، ساز و کار سینمای ایران برای ساخت یک فیلم ساختار درستی ندارد، تهیه کننده ای که در ایران طرح چند صفحه ای را از یک فیلمنامه نویس می خواند باید این تخصص را داشته باشد که آیا این طرح قابلیت تبدیل شدن به فیلمنامه ای جذاب را دارد یا نه اما متاسفانه اینگونه نیست و این تخصص را تنها عده اندکی از کارگردانان و تهیه کنندگان ما دارند.
503502