به گزارش گروه فرهنگ و هنر ایسکانیوز، شش روز از چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر گذشت و حذف هیات انتخاب در این دوره نشان داد که فیلمها و آثار راه یافته به جشنواره آنچنان کا باید موفق نبوده و جشنواره فیلم در چهل و چهارمین سال خود نیازمند یک بازنگری دقیق در اساسنامه است تا همه چیز به خواست دبیر گره نخورد.
در روز ششم جشنواره ۳اثر از ۳ کارگردان فیلم اولی بر روی پرده نقرهای پردیس سینمایی ملت به نمایش درآمد. البته با تغییری در سانس سوم این روز، یعنی طبق جدول نمایش قرار بود فیلم سینمایی "قایق سواری در تهران" ساخته رسول صدرعاملی اکران شود که با فیلم دیگری جایگزین شد.
فیلم سینمایی "رقص باد" به کارگردانی سیدجواد حسینی و تهیه کنندگی ابوالفضل صفری به عنوان یک اثر رئال جادویی تلاش داشت تا پیوندی میان جنگ تحمیلی و جنگ ۱۲ روزه ایجاد کند.
کسانی که در جشنواره به تماشای رقص باد مینشینند. شاید از خودشان بپرسند «کسی این فیلم را در سینما خواهد دید؟» واقعیت این است که اثر حتی برای نمایش در تلویزیون هم خستهکننده است. شخصیتها دقایق طولانی راه میروند، در سکوت کنار یکدیگر مینشینند به دریا خیره میشوند.
اگر این صحنهها را کوتاهتر کنیم بیش از یک سوم فیلم کم میشود، به همین خاطر است که میتوان به راحتی گفت رقص باد چه از نظر ایده، چه از نظر پردازش این ایده و چه از نظر شخصیتپردازی، دیالوگنویسی و تنوع صحنهها واقعاً در حد یک فیلم کوتاه است و شاید اگر یک فیلم کوتاه بود اثرگذاری بیشتری بر مخاطب داشت.
کارگردان اثر در نشست خبری فیلمش که در جمع اهالی رسانه برگزار شد در پاسخ به سوال خبرنگار ایسکانیوز مبنی بر نبود داستان در فیلم، گفت: فیلم داستان داشت و من یک، یک خطی ساده را تبدیل کردم به یک فیلم ۹۰ دقیقهای؛ «پدری میآید دخترش را شوهر میدهد و میرود».
تعدادی از منتقدین و فعالان رسانه از یک تا ۵ ستاره، نظر و امتیاز خود را نسبت به این اثر ثبت کردند.
فیلم سینمایی "بیلبورد" به کارگردانی سعید دشتی و تهیه کنندگی محمدرضا مصباح و مهدی فتاحی فیلم است که موضوعش خود خود سینماست.
بیلبورد میخواهد درباره سازوکار شهرت، نقش رسانهها در شکلدهی به قضاوت اجتماعی و شکنندگی جایگاه سلبریتیها سخن بگوید، اما در مسیر روایت، با چالشهایی روبهرو میشود که مانع از شکلگیری یک تجربه سینمایی منسجم و تأثیرگذار برای مخاطب میگردد.
هرچند که در این فیلم بازیگران تازه کار در کنار بازیگرانی همچون امین حیایی و آناهیتا درگاهی به ایفای نقش پرداختند اما حتی استفاده از امین حیایی هم نتوانسته به جذابیت فیلم کمک کند و حضور امین حیایی در این اثر احتمالا صرفا بار تبلیغاتی برای فروش بیشتر دارد.
سعید دشتی کارگردان فیلم بیلبورد در نشست خبری این اثر در پردیس سینمایی ملت در پاسخ به سوال خبرنگار ایسکانیوز مبنی بر اینکه چطور امین حیایی حاضر به بازی در نقشی کمرنگ و غیرجذاب شده، گفت: شاید این هنر من بوده که ایشان را گول زدهام. اما فکر میکنم در واقعیت این از بزرگواری ایشان بوده که فیلمنامه را میخواند و از طول به عمق میرسد و در کنار یک فیلم اولی میایستد. این برای من بسیار ارزشمند است.
تعدادی از منتقدین و فعالان رسانه از یک تا ۵ ستاره، نظر و امتیاز خود را نسبت به این اثر ثبت کردند.
سومین فیلم سینمایی اکران شده در روز ششم جشنواره "حال خوب زن" نام داشت که کارگردانی آن بر عهده مهدی برزکی و تهیه کنندگی آن با حسین کاکاوند بوده است.
فیلمی که قرار است به یکی از خصوصیترین و درعینحال انسانیترین چالشهای زنانه بپردازد و بیش از هرچیز در این مسیر، شیوۀ روایت اصل است و نه خط داستانی.
موضوعی که فیلم تلاش میکند آن را «تابو» معرفی کند، در واقع آنقدرها هم تابو نیست؛ یا دستکم آنقدر که فیلم در لفافه و با احتیاط از آن حرف میزند، نیست. بیشتر از خود مسئله، این شرم روایت است که به چشم میآید؛ انگار خجالت کارگردان از نزدیک شدن به موضوع، از تابو بودن خود موضوع پررنگتر است.
فیلم به تابو، تابوگرایانه نگاه میکند: دور آن میچرخد، با نشانهها حرف میزند، اما جرأت نمیکند چیزی را دقیق و شفاف بیان کند. شاید هم آنقدر ممیزیهای چندسال اخیر دست و پای فیلمسازان را بسته که دیگر به خودشان زحمت نمیدهند و از اول در لفافه حرف میزنند. بااینحال، اصل پرداختن به چنین مسئلهای، بهویژه در بستر یک ازدواج، قابل تقدیر است و در سینمای ایران کمتر به شکل مستقیم و بیواسطه به آن پرداخته شده است.
تعدادی از منتقدین و فعالان رسانه از یک تا ۵ ستاره، نظر و امتیاز خود را نسبت به این اثر ثبت کردند.
انتهای پیام/
نظر شما